在彼得·艾森曼所參與的圣地亞哥（西班牙）文化綜合體項目競賽中，使用的起伏木皮模型，從模型而言已經值得艾森曼贏得這次競賽。該模型完美呈現了關于整個建筑的設計概念：一個巨型波紋狀景觀建筑伴隨著非自然切割的裂縫。諷刺的是，這個模型也使建筑師陷入難題之中：如何讓這個驚人的工藝品在這個現實世界中出現？

很多人認為，利布斯·伍茲的理論型思考和非凡的手繪草稿不可能完美地出現在我們現存的三維世界之中，但德維恩·奧勒的嘗試卻帶來了預期之外的效果。Terrain(地形)將密集城市景觀作為建筑學研究，它使用最簡單的介質——白紙表達了關于紋理與明暗等元素最具有沖擊力的一個方面。

無論你對蓋里是喜歡還厭惡，他使用鈦和玻璃創(chuàng)造的浮夸曲線顯然會讓大多數人在這一點上保持贊同。蓋里設計的德國中央合作銀行模型十分清晰表達了這一點：將現存建筑曲線與蓋里經典曲線的相互襯托與融合。

在2007年紐約的展覽中，因格爾斯將他最喜愛的樂高模型帶領到了一個新的層次。樂高積木所組成的像素巨塔——哥本哈根綜合體的投標方案——作為一個偉大的案例將嚴肅的建筑方案與代表快樂的標志性彩色樂高積木相互融合，為這個關于高層住宅的新鮮策略得到一個實際形體。

許多偉大的建筑師都因對普遍設計認知的顛覆而聲名遠播——高迪圣家教堂的模型便是這一說法的最真實寫照。這位西班牙建筑師用懸索承擔一些重量，形成懸鏈線拱，成為最早的參數化設計實驗之一。一旦經過倒置，模型便成為精確的骨架結構，用以指導這座標志性教堂眾多栩栩如生般尖塔的建造。

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